深沉而迷幻的蓝色充斥着眼球，进入展映室有如踏进光怪陆离的外星球空间。10月14日，2021 砂之盒沉浸影像展（以下简称：SIF 2021）正式开幕，与往届不同的是，今年的展映将持续26天。
图源：VR+陀螺
每年的砂之盒沉浸影像展都是一场视觉盛宴，今年也不例外。本次展映将地点设在了北京嘉瑞文化中心，展出VR/AR作品超过30部。
除去展映，主题峰会也是SIF 2021一大看点，本次峰会持续了两天，共邀请超过50位来自各个领域的行业领袖来此共话，涉及领域从科技到艺术再到媒体，所涉及的话题从VR影视变迁到VR/AR圈热门话题，再到产业报告、硬件、行业发展，再回到艺术，涉猎极广。
借本次的主题峰会以及展映作品，我们可以一窥VR影视以及VR产业的变迁。
“ 从2020年开始，
已进入新的技术范式转移”
“从2020年开始，已经进入新的十年，因为我们过去每一个十年都会有新的大的技术的范式转移，不管是科技艺术还是商业，都会重新被建构被重塑”。砂之盒沉浸影像展创办人楼彦昕表示我们已经进入这个时间节点。
之所以得出这样的结论，在于他看到近几年无论是VR硬件设备的趋向成熟、沉浸式内容对各种艺术形式的广泛吸纳，还是技术在声学、光学、网络等方面的进步都较醒目，而从行业新消息来看，未来一年还会有更多业态重磅消息发布。
因此，砂之盒选择在这个技术与艺术将共同改变历史的关键节，推出全新虚拟社交平台“《VAST（中文名：大千）》”，与全球重大节庆共同为观众呈现内容无比丰富的虚拟活动。砂之盒SIF也将在未来变成一个真正意义上虚实结合的MetaFestival。
从技术角度来看，VR已经在基础网络建设上获得了底部支持，华为产业发展副总裁燕兴表示：“5G时代网络带宽可达到100MB。通常VR领域的问题是眩晕，而导致眩晕的重要原因之一是时延，而5G能将整个时延降低在15毫秒内。”
“据中国信息通信研究院的数据，到今年的8月份，我们的5G网络，已经覆盖了全国所有的地市级以上的城市，97%以上的县，40%以上的乡镇。全球的5G用户数也已超过5亿。到今天这个时点，5G基础设施基本到位了，无论是VR拍摄还是制作、后期分发，还是消费者使用，5G都可以为VR业务提供很好的支撑。”
与过去2G、3G、4G带给社会的强列巨震一样，5G的到来将引发一场巨变，而那些高度依赖网络通信速度的行业，比如影视、游戏、VR等将获得新生。
发生转变的不仅仅是通信，2020年在特殊环境的塑造下变得不平凡，全世界都随之发生了改变。也因此，SIF创办人楼彦昕将2020年的SIF主题定为“叠加宇宙”，试图探索地球生命、科学关系发生演变后的新时代。
今年，2021年的SIF延续了“叠加宇宙”的主题，这意味着这样的转变还在继续与深化。
2021 SIF，“破圈”的艺术张力
不论是从展会还是从论坛上，今年的SIF显然蕴藏着诸多变化。
1、破圈，扩张与融合
VR影视虽是VR产业内容方向的一部分，但行业上下游产业链包括生态的发展，都会对其产生重要影响，今年最明显的是，SIF的主题峰会相较于往年“圈内”人的狂欢，今年扩张之势更加明显。共话的主题除却艺术，还包含产业的发展、热门元宇宙话题、虚拟人等等，邀请的嘉宾从基础建设、AI科技到硬件厂商、资本方等，产业各链条相关企业几乎都有出席。
从内容角度看，VR影视正在与多方艺术相融合，比如现代艺术，以戏剧为代表的古典艺术，以及与影视切割不开的音乐等等。从中可以看出VR影视的内容正在朝大融合的方向发展，这也是其生命力以及创造力的源泉。
这几年从业内人来看，不论是VR还是AR的技术、产品还是内容生态都有了非常大的提升，特别是VR，产业到了规模化的阶段。然而，2016年那一轮泡沫的“后遗症”仍然在阻碍大众对VR的认知。但是VR、AR的魅力仅仅通过文字、图像或视频是无法真正传达的，也需要更多圈外的人加入进来，一起将它们的价值传递出去。这也是今年SIF重点放在“破圈”上的原因所在。
2、VR作品更具创新与艺术张力
本次展映的优秀作品在主题与表现形式上各不相同，除去实景拍摄，占更大比重的是动画，从前几年的SIF开始，这种趋势就已经非常明显，而且作品的完整度、叙事手法、时长也相比又有了提升。
动画与动画之间最大的差别，除去内容与主旨，更重要的是表现形式，比如截然不同的动画画风，结合了舞台剧元素的场景，以及各有特色的配乐，都是作品的创新之处。同时，也正是这些点让艺术表达更为生动。
3、交互更加多元化
VR影视已经不再停留在视觉体验与手部的交互，今年SIF上看到不少以声音作为交互重点的影片，比如《水母》，置身海底的观众凝视水母，水母便会向观众游来，同时它会模仿观众发声的音频，跟随观众的视觉发生移动。
《水母》
推荐体验VR作品
本次展映优质作品云集，这当中有不少让陀螺君喜欢并且印象深刻的作品。
1、《拯救稻草人》
这是一部结合了真人实时表演的多人互动VR作品，作者将内容创建在《VRchat》内，体验需要提前预约。
作品讲述的是，当邪恶火焰鸟对小镇展开猛烈攻击，吞噬了所有居民的心脏，只有一个稻草人将心脏深藏在胸膛里逃过了一劫，沉睡百年只为等待一位能够拯救他的人出现⋯⋯
一开始的场景如死亡峡谷一般让人不寒而栗，四处可见被绑在十字架上的被吞噬心脏的居民们。在草丛中央的那个稻草人，正在等待着他人的拯救。触碰他的颗心脏后，稻草人也随之复活。透过他，我们似乎可以切身感受到曾经在这个小镇上发生过的残酷历史。他带着我们一起穿过山谷冒险，采集五彩斑斓的的水晶，让世界重新恢复色彩。
结合皮影戏、沉浸式剧场与即时动态捕捉技术，陀螺君跨越时空限制与远在韩国的演员即时互动，并被赋予重要任务：化身稻草人的朋友、联手击退再次来袭的火焰鸟。
2、《波顿·唐》（导演：Callum Cooper，时长：15分钟）
这部影片由真实故事改编，一位年近耄耋的老人回忆年轻时所遭受的创伤，这个创伤的造成者不是别人，正是自己引以为豪，愿意做出自我奉献的祖国。这段记忆揭露了英国一段不为人知，丑恶的地下实验。
在故事中，年轻的主人公离开妻子与孩子去参军，哪知参军只是一个由头，参军的人实际上被送往了秘密实验室，这个实验室以真人做实验对象。实验下的药物以及各种测试对主人公造成了不可磨灭的精神伤害，而那些实验者袖手旁观，以此为乐。
受到精神伤害的主人公彻夜无法入眠，导致精神失常，无法回归正常生活，只能通过酒精等麻醉自己，最后导致家庭破碎，而他本人的一生彻底毁灭。后主人公将这段丑恶的历史公之于众，并向法院提起诉讼，最终成为了一名作家，而后有了这部作品的诞生。
影片类似沙画的简笔画风，将影片中主人公精神折磨下，视觉与听觉不稳定的扭曲表现得淋漓尽致，而观众作为第一视角下的主人公，在一些测试下进行的互动则将精神控制传达的入木三分。整个故事精准传达了主人公深层次的情感与心理变化。
看过这段影片之后，陀螺君觉得这是一种非常适合讲述历史的表现手法，如果历史都是这么教的，当年陀螺君考试应该是100分。
3、《花房姑娘》（导演：Ricardo Laganaro；时长：12分钟）
这部影片呈现的是一个模型小镇，所有的人物动作以及表现与我们真实生活中的模型并无二致，因此影片一开始陀螺君就有了困意。但随着互动（通过按钮或扳机推进小镇剧情）的加深，旁白的讲解，故事开始慢慢注入灵魂，这是一个逐步打破按部就班设定，兼具冒险元素的浪漫故事。
送报的小伙爱上了花房姑娘，于是每天在送报时会给姑娘送上一朵她最爱的黄色花朵。有一天，黄色花朵摘完了，花房姑娘没有如期收到黄色花朵，而后消失。消失的姑娘令送报小伙十分伤心，就在此时，他看到了山顶赫然开着一朵美丽的黄色花朵。
故事的转折从这里开始，送报小伙第一次踏上了脱离模型轨道的路，并开始了一段冒险。在这段冒险中，观众像是一双怪兽的大眼睛，看着小人国的送报小伙披荆斩棘，最终成功出逃。但出逃时已失去了黄色花朵，然而令人意外的是，当他逃出生天时，花房姑娘在另一个山坡种满了自己喜欢的黄色花朵，等待他的到来。
故事的最后，观众一下子缩进了小人国，站在了小人国的世界。旁白说，现在的我们多少都生活在这样的按步就班之下，而我们有时值得打破这样的常规，找到自己爱的人和爱的工作。发人深省，高潮迭起，处处转折，好的影片不过如此。
4、《睡神的遐思》（导演：Jessien，时长：20min，大空间VR一体机）
这是一部个人作品，作者用它记录了自己的一段人生经历，陀螺君曾经在深圳体验了这部作品，也听作者讲述了创作这部作品的初衷。（详情可见：《被“催眠”的20分钟，VR让艺术不再沉默》）
每年都有⽆数年轻⼈怀揣着梦想来到深圳，这是他们改变命运的精神寄托和希望所在。他们仰望这个城市的同时，也被它否定与动摇。《睡神的遐思》是梦想与现实碰撞的产物，它源于创作者在深圳的真实⽣活经历，它期待与这个城市⽆数平凡的个体产⽣共鸣。体验者将进⼊⼀个精神的迷宫，重游记忆深处，回看那些曾改变我们的重要瞬间。
体验者戴上头显会进行20分钟的交互体验，这段体验像在观摩自己的过去，看一个社会人如何走过必经之路。
为了让体验者进入更为纯粹的内心探索之旅，创作者在一定程度上借用了心理学的催眠。
作品的基础色是黑、白两色，白色是场景，黑色会在三种动态的立体图形（正方体、圆、正三角体）间变化。之所以选择这三种动态图形，是因为在建筑学当中，任何形状的物体拆解到底最终都是由这三种基本图形组成。
这部作品处处充满了暗喻，通过这三种形状在不同场景中的行为和变化，体验者所体会到的每一幕都对应一定的人生阶段或者是某段经历，它会因个人经历不同有所差异，但却都能看到自己。
5、《瞥见》（导演：Benjamin ClEAry / Michael O Connor，时长：22分钟）
图源：VR陀螺
爱情有多复杂？这部影片仅用了短短22分钟就讲清楚了。
故事是动画形式，主人公是一只熊与一只鹿，原谅陀螺君记不清具体名字，仅以小熊和小鹿指代。故事的开始，小熊和小鹿分手了，小熊伤心欲绝。借助他的回忆，我们看到了他是如何与小鹿相识相遇，矛盾又是如何产生，双方是如何都在明明爱彼此的情况下互相伤害。
与一般的叙事不同，《瞥见》通过漂浮、光影、音乐等叠加了舞台剧元素以及偏意识流的表现手法，将主人公的情绪传达出来，做到了将真实发生的与带着回忆与情绪色彩的想象共同呈现出来，观众在观看故事的同时也看到了主人公的内心感受。
观众的角色还在故事中进行转换，有时是见证的第三者，有时是主人公本人。影片的细节也令陀螺君惊喜的点，包括当观众是主人公本人时，桌面右前方的镜子会照出观众的一举一动，当然，镜中的自己是只熊猫。再比如，留声机发出声音是定点的，当观众转头移位时，声音会在双耳发生变化。
整体来讲，精致的画面，多层次的场景变幻，音乐的配合，内容的丰富性以及细节的展现让观众的情绪被极大调动起来，仅仅20来分钟，胜过多少2小时讲不明白一件事的电影。
由于时间有限陀螺君并没有来得及将体验到所有作品，而除了以上几部，还有一部作品陀螺君将在另外一篇文章中重点讲述它的体验——《大千（VAST)》，这是SANDman最新的一款VR社交应用，从其名称似乎就能想象出“大千世界，无奇不有”，包罗万象的景象，这款应用将于明年上线。
以上就是陀螺君此次在展会上体验的几款内容，除此之外其实还有很多优秀作品，如讲述文化与历史，将动画与实景拍摄相结合的历史文化影片《库松达》；悬疑影片《家中的刽子手》；模糊现实与游戏界线的《哥利亚：玩转现实》、渴望拥有生命的机器人的故事《心跳》、时而让人紧张、时而让人感动落泪的悬疑温馨的短剧《黑色马德里》……都是值得观赏的作品。
本届SIF主题峰会的最后，举行了颁奖典礼，共有六部作品获奖：《纸鹤》荣获砂之盒评委会大奖；《成为智人女性》荣获最佳体验奖；《距离之书》荣获最佳叙事奖；《瞥见》荣获最佳艺术奖；《拯救稻草人》荣获最佳技术创新奖；《睡神的遐思》荣获最佳华人作品奖。
今年的展映时间再一次延长，特别设立了长达26天（10月13日~11月7日）的展映期，不论是艺术、影视、游戏、戏剧还是VR圈的小伙伴，都推荐到现场细细品味。
发表评论